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在舞台演出中如何读好剧本?

舞台监督的对象如果是戏剧类作品,首先需要先明确戏剧作品的实质。根据郑成思教授的观点,戏剧作品实际上指的是剧本。剧本虽然无法代表整个演出作品,但剧本是一切工作的开始。舞台监督的工作首先是读剧本,需要通过一定方法去读剧本并且读懂剧本,这是所有舞台监督T作的基础。虽然每个人在读剧本时都有自己的习惯和方法,但对于舞台监督来说,读剧本最重要的是理解作者和作品意图,找到人物关系,熟悉场景和“物”。阅读剧本需要解决三个问题:一是主创人员希望在剧本中表达什么样的创作意图,表达的情感有哪些,如果用最简短的几句话来总结,这个剧表达的主题是什么一一这些问题在阅读时如果较为模糊,需要跟主创人员及导演先行沟通,及早把握作品意图。
二是为了实现上述意图,主创人员通过什么进行表达,所承载的情感如何。此时浓缩的几句主题将会讪过故事、情节、人物形象、人物对话和场景来扩张、来表达。主要集中了演出中所需要的人和物,两者结合一同构筑了主题表达的方式。三是主创人员是如何表达的。此时涉及演出中的每一部分的风格特征,具体的表达形式,这块可能会涉及完全不同的作品类型,人物在风格形式上并不统一,需要琢磨各个人物的风格和表达形式。
在读剧本的时候,重点把握以下事宜:
(1)演出场景。首先,剧本的目的是为了演出,任何细节最终全部以演出的呈现为目标。所以,剧本阅读不同于完全的文字作品的阅读,还有大量的想象空间,这些空间是由各种人物对话的场景构成的。这些信息不能完全通过阅读来实现,戏剧剧本的构成,主要是以对话,独白为主。除了一些必要的舞台提示、动作说明,基本上没有主观的心理描写。但是在演出中,对话或者独白,只是舞台语汇的一部分。需要在这些对话中揣摩人物心理,并根据舞台提示和动作说明来确定舞台场景n根据己确定的舞台场景,进行现实布置和准备。这种想象力的运用不仅限于人物对话,在视觉、所觉和心理暗示方而均需构思和配置。通过全方位的场景设置和人物对话,实现将受众带人戏剧的作用。
(2)叙述逻辑。和电影和电视作品相似,演出的剧本在编剧上基于舞台效果和受众的反馈,不是完全按照文学作品的逻辑进行叙述。基于表演为目的的剧本往往有其自身的时间结构,往往这种时间结构和影视结构类似,如平行蒙太奇叙述方式,采用非线性的叙述方式。或者才能实验性和先锋性的创作方式,让叙述形成没有逻辑的表现。演出的叙述逻辑是舞台监督工作者需要不断理清的事情,在舞台监督视野下的有条不紊,才能做到后续工作井然有序。
(3)学会熟悉细节根据邢剑君在“谈谈剧本的阅读”讲座中的观点,台词是剧本的主要组成部分。台词包括对自、独自、旁白等。一个剧本,尤其是一些优秀的,或者是一些经典的剧本,台词都会是比较讲究。舞台的时间很有限,舞台演出的这段时间必须把有效内容放上去。舞台十人物的语言很多都是有特殊用巨的,不是随便地照搬生活用语。台词需要演员说出来。所以,会涉及很多不同的处理,比如说强调某一句话,或者一句话中的某一个词,意义就完全不同。很多台词还含有潜台词。什么叫潜台词呢就是没有直接说出来的言外之意,这种潜在的意思。这些都需要特殊照顾。舞台上的布景、道具、人物动作、表情,靠舞台提示来表现。这些提示需要特别留心,如果只是走马观花,光看人物的说话,就像看故事,两个人、几个人在说话一样,匆匆地扫过,就会失去很多有价值的信息。般来说,剧名要体现剧本的主题、主要内容或者风格,或者是和主题内容有相关性的,也需要特别留意。了解一些戏剧剧本编剧上的基本知识,一些戏文学史的知识还有,要充分调动想象力,活跃感官。仔细对待每一句台词、台词之间的衔接,留心舞台提示和剧名。在这些基本认识的基础上,还需要多读一些剧本。所以在阅读剧本时,需要掌握人物台词、舞台布景、道具、人物动作、场景、光线和周围声音环境等细节,通过这些细节逐步揭示演出作品的文化表达。
根据上述三个阅读剧本的重点提示,舞台监督从业者需要从阅读中进行深度准备工作。首先,需要将剧本所涉人物全部理清,在人物关系上做足功课;其次,将一部完整的剧本分解为数个不同的场景,每个场景需要配备人物台词、服装、道具、灯光、音响和布置等细节,这些场景必须根据人物和故事叙述逻辑进行有机组织,并详细安排出相应的各组任务;此外,将全部工作按照逻辑顺序先行编写舞台监督的总体运行手册,再分门别类将各个场景分别计人相应的逻辑环节。上述阅读工作显而易见是无法在一遍通读剧本的过程中成,阅读剧本需要泛读和精读相结合并随时将有用信息进行记录。按照阅读、整理、精读.整理、分场景.整理、统筹、整理一一这样的方式阅读剧本,做好舞台监督工作。
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