演出公司服务下的演出是演出产业化的结果，在产业化的过程中，场演出凝聚着创作者、表演者、演出场所提供者、演出公司者、演出投资者、演出赞助商、演出经纪公司等诸多演出主体的努力e演出活动通过市场化的行为，为演出投资方、举办方、赞助方、表演者和创作者带来一定的经济效益，并且推动社会经济效益和社会效益的实现。演出活动的经济性主要表现在以下几个方面。
l.直接票房收人演出通过直接票房收人实现经济效益，这也是演出市场的最直接商业模式。根据道略演艺产业研究中心在2m7年4月发布的0016年商业演出报告演出收人破120亿，市场走向呈4大趋势》，近3年来全国商业演出市场票房一直保持高速增长，增长幅度均在10％左右。2m6年全国商业演出市场票房收人达121亿元，较20巧年的111亿元增长9％，保持较高增长速度。百亿票房的市场培育了大量的明星艺人，全球巡演成为中国艺人“走出去"的常规做法。海外艺人也竟相进人中国市场，将中国演出市场列为重要的地位。大麦网发布的2m6麦乐榜〔该榜单仅统计了专业剧院演出和大型演唱会音乐节），数据为：来自全球2000多位歌手以及众
多优秀演出团体，他们的足迹几乎遍布所有一二线城市，为全国观众呈现了9万多场演出。在《600多个场馆，吸引了多万观众，让大家感受到艺术的魅力、现场的震撼和偶像的力量。该榜单从歌手艺人主体一方和消费者一方这两方面，对中国演出市场进行了剖析。其中在巡演城市数量排行榜上，刘若英、BIGBANG、梁静茹、陈奕迅、陈粒是巡演数量排名前五的艺人，巡演的中国城市从个到25个。在强大的市场驱动基础上，为艺人和这些城市演出举办者带来了一定经济效益。此外，在消费者统计上，18一30岁的群体占据了整个演出市场消费的69％，30岁一40岁之间的群体占了22％。在演出市场人均消费上的数据，演出消费群体每年的票房支出至少为14開元以上，从地域统计来看，贵州演出平均消费1654元排在首位，北京1630元，云南巧56元，广东巧56元，山西巧47元。从上述数据来看，演出促进了《80岁消费群体的消费，像贵州、云南、山西等不算是国内一线省市，但居民演出消费已经达到一个较高的水平着演出市场票房的激增，演出行业在文化产业中的活力越来越大，众多投资方和创业团队加人到演出产业中，也使得演出行业分工越来越细，市场化趋势越来越强。
2.“演出娱乐营销"
演出除了直接通过票房产生相应的经济效益以外，演出还承载了大众对明星艺人的关注和社会影响力。在演出前、演出中和演出后，演出所产生的“粉丝经济”“娱乐经济"可以作为其他产品的营销方式和传播方式。演出娱乐营销，就是借助演出中所涉及娱乐的元素或形式将产品与客户的情感建立联系，从而达到销售演出以外的其他产品，建立忠诚客户的目的勹从娱乐营销的原理分析，娱乐营销的本质是一种感性营销，感性营销不是从理性上去说服客户购买，而是通过感性共鸭从而引发客户购买行为。这种迂回策略更符合中国的文化，至少比较含蓄，不是那种赤裸裸的交易行为。在中国的市场营销，从来都是软广告的效果更好，更有效。尤其在当前所有的营销呈现出整合营销传播方式的情况下，即在“营销中传播，在传播中营销"，演出通过明星、主题、艺术创新等会带来很多传播话题，这些话题在传播过程中实现了产品的营销。在演出中出现的赞助商正是看到了演出的这方面特性，在演出所涉及的全行业通过“娱乐营销"的方式将自己的产品植人演出过程中。演出在这一方面的经济性也是在演出策划中不可或缺的内容。采用“娱乐营销”的产品涉及演出赞助商，其赞助产品及品牌可能直接作为演出的总冠名，如“窈窕淑女陶品演唱会"“动感地带明星歌友会等'；演出整个流程涉及艺人接待酒店、场馆对接、接待出行车辆、餐饮、化妆等机构，这些行业的产品可以作为“演出营销”的对象。娱乐营销包括病毒营销、口碑营销、文化营销、活动营销、植人营销、话题营销、体验营销等。这些方式可以通过演出中的人、事和物来展开。演出中主要演员的吃、穿、住、用等植人产品，如汽车、电脑、手机、化丬女品、珠宝、服等信息，通过现场表演中的视频进行情节植人
对白、背景、特效等，通过演出新闻发布会、冠名、贴片广告、形象授权、宣传品广告、公交车载广告鸭谢、花絮等植人广告。
3．促进产业结构升级及地方经济发展
演出市场的发展中，早期各地方政已经充分意识到演出能够给当地经济带来的巨大影响。在旅游行业成为改变地方产业结构的方式后，演出能够让一部分游客可以在当地停留的时间更长，而这个停留时间，往往会带动周边餐饮、购物、酒店住宿、娱乐等行业的发展。云南“纳西古乐"、武夷山“印象大红袍"、桂林“印象大红袍"等演出品牌，在一定程度上已经对当地原有的经济结构产生了影响，对原有产业结构升级、增加就业、塑造地方形象、改善基础设施建设及地方社会发展产生了一定推动力。
